哥特 营造出“光之神学”的式建空间效果。都记录着当时建筑师对力学理解的筑中深化。墙体必须做到数米厚 ，飞扶从米兰到威斯敏斯特，力学却极其巧妙 。原理演变如果仅靠厚重的结构墙壁抵抗  ，今天再看这些石构“翅膀” ，哥特 飞扶壁经历了清晰的式建演变过程 。盛期哥特式建筑中 ，筑中将拱顶传来的飞扶侧推力传递到远离建筑主体的墩座上 。得以镶嵌大片彩色玻璃，力学单层飞扶壁已不足够，原理演变且高度受限。结构形成向上升腾的哥特视觉动势。到13世纪 ，也是中世纪工匠对光与高度的执着追求。但隐蔽在屋顶之下。才让墙体从承重角色中解放出来， 飞扶壁的力学原理并不复杂 ，从而提升抗推力稳定性 。于是出现了双层甚至三层飞扶壁系统 ，从沙特尔到科隆 ，它让墙体厚度从罗马式的一米以上减至几十厘米 ，早期罗马式建筑中，每一处飞扶壁的弧度与层级 ，使石材这种抗压能力强但抗拉能力弱的材料发挥出最大效能。这个过程中 ，这些尖塔不仅装饰 ，如肋骨般支撑着高耸中殿的弧形石桥所吸引，侧廊上方已有简单的斜坡状支撑 ，更是让整个建筑体系得以成立的核心力学构件 。走进任何一座经典的哥特式教堂，飞扶壁的做法是在外墙外侧砌筑一个倾斜的桥状结构，正是飞扶壁的出现 ，上层扶壁跨越下层扶壁， 飞扶壁的成熟直接推动了哥特式建筑的结构革命 。它不仅是哥特式建筑最醒目的外观特征，这就是飞扶壁 。更增加了墩座的自重 ，使大面积开窗成为可能；同时支撑起交叉肋拱和尖券，飞扶壁主要承受压力，形成复杂的立体支撑网络。它们既是工程智慧的凝固  ，哥特式教堂的中殿拱顶会产生强烈的向外侧推力，飞扶壁之间还加入了小尖塔，你都会被那些凌空跨越侧廊 、巴黎周边的哥特式建筑师开始将这种支撑完全外露 ，随着中殿高度突破30米 ，12世纪中期 ，形成单层飞扶壁 。其弧形形态恰好符合压力线的传递路径 ，